Le cinéma-vérité

Préface de François Albera

1960-1961 : Chronique d'un été, «expérience nouvelle de cinéma-vérité»

• Edgar Morin, auteur d'un manifeste du «cinéma-vérité»
• Dziga Vertov ou la construction d'un «prophète»
• Tournage de Chronique d'un été
• Montage et remontages
• Discours publicitaire : Chronique d'un été devient «cinéma-vérité»
• Chronique d'un été au miroir de la critique cinématographique

1962 : Le mythe de la technique légère

• Le «cinéma-vérité» comme mouvement. état de la question
• Mario Ruspoli : tournages en Lozère
• La Drew Associates
• Engouement de la critique pour le discours de l'effacement
• Technique fantasmée et possibilités effectives des appareils
• Le Service de la recherche : soutien institutionnel au «cinéma-vérité»

1963 : Critiques du discours de l'effacement et contre-modèles

• 1963, année polémique
• Les attaques contre le «cinéma-vérité»
• Le «cinéma-spectacle» comme contre-modèle
• Vers un «cinéma-vérité» engagé ? Le Joli Mai de Chris Marker
• 1963 : conflits entre «cinéastes-vérité»

1964-1970 : Déclin du mouvement et naissance des premières histoires

• Les controverses s'essoufflent, le «cinéma-vérité» périclite
• La construction en France du «cinéma direct» canadien
• Des tables rondes de l'UNESCO aux premières histoires du «cinéma direct»

Docteure ès lettres, Séverine Graff est maître-assistante à la section d'histoire et esthétique du cinéma de l'université de Lausanne. Elle a dirigé «Mario Ruspoli et le cinéma direct» pour la revue Décadrages et a publié plusieurs articles scientifiques sur l'histoire technique et discursive du «cinéma-vérité».